Réflexion sur la puissance du réel dans la création littéraire.

Réel et fiction en littérature

En littérature la fiction est-elle un appauvrissement du réel ou au contraire une prolongation un enrichissement de la réalité ?

           Le réel, c’est d’abord ce que nous percevons par nos sens, ce que nous entendons, ce que nous voyons. C’est donc une chose qui nous est donnée et qui vient de l’extérieur, quelque chose qui apparaît avec une forme, des couleurs, une qualité tactile ( ce que nous avons à l’intérieur, comme une douleur, un plaisir, une sensation, c’est aussi du réel )… La fiction, c’est le produit de notre imagination. C’est donc une création de l’esprit.

            Mais cette opposition est simpliste. Descartes dit que l’imagination n’invente rien. Elle produit un assemblage à partir des formes qui sont dans la nature. Regardons les monstres du peintre Jérôme Bosch, ils ont une figure presqu’humaine. Ces monstres ont une tête, un corps, des bras, des jambes. Comme tous les monstres, ils sont hideux, laids, mais ils ont une forme humaine.

            Ainsi, la fiction ( que nous créons à partir du réel ) ne s’oppose pas au réel ( qui nous est donné ). Elle le continue, elle ajoute quelque chose de plus au réel. L’exemple frappant est la définition du surréalisme « Beau comme une rencontre fortuite sur une table de dissection d’une machine à coudre et d’un parapluie ». La table de dissection, la machine à coudre, le parapluie préexistent séparément à l’univers artistique, mais un parapluie sur une table de dissection, ça, c’est un produit de l’imagination. Les œuvres de Dali ( ou d’autres peintres comme Braque et la déconstruction de son violon ) sont parlantes à cet égard. La fiction n’est pas au-dessus du réel, elle est secondaire. Elle est à côté. Elle serait sans objet si le réel ne la précédait pas. La fiction est une construction à partir du réel, ou bien pouvons-nous dire, c’est une interprétation du réel. Le modèle, c’est le réel.

            Aussi, lorsque l’on dit qu’on écrit des fictions, on construit en fait un monde appauvri par rapport au réel. Dans la fiction, nous avons enlevé du réel et avons remplacé par notre imagination le réel qui ne nous convenait pas et que nous ne voulions pas dans notre fiction. Par exemple, dans une fiction, les sentiments sont primaires, univoques alors que dans la réalité, nous avons tous les sentiments et leurs nuances. Dans la réalité, un personnage peut être colérique parce qu’un événement l’aura mis hors de lui, mais cette colère peut avoir mille nuances, alors que dans la fiction, l’auteur aura du mal à quantifier la colère. Il ne parviendra pas à définir la nuance colérique de son personnage. Il ne parvient à le faire que s’il s’inspire et copie le réel. Cette idée de la richesse du réel au regard de la fiction est donnée par Shakespeare : dans Hamlet « Il y a plus de choses sur la terre et au ciel que tout ce que votre philosophie peut imaginer ». Pierre Boule a repris cette phrase à la fin de « La Planète des Singes ». C’est d’ailleurs très intéressant de voir l’importance du réel dans un texte de science-fiction.

La force du réel dans les récits et les écrits.

*) L’auteur affronte le monde, il s’engage dans le monde, il a une action dans le monde. Autrement dit, il ne fuit pas dans le rêve. Il ne vit pas dans un autre monde, mais il est à côté de ses semblables. Il accepte son humanité.

*) Le réel qui est donné à l’homme comme à un auteur est un réel falsifié par les mythes, les idéologies. Regardez comme les guerres ont été enseignées ! Il a fallu attendre plus d’un demi-siècle pour apprendre quelques vérités dérangeantes sur la 1e guerre mondiale, sur la conduite sanguinaire des batailles par certains généraux ou sur l’injustice et l’ignominie des condamnations à mort par les tribunaux militaires. Que dire de la mythique guerre d’Espagne qui, dans les 2 camps, cache autant d’injustice ? C’est un des thèmes de mon livre « La Conversion de Don Pablo ».

Le rôle de la littérature, petite ou grande, est de remettre de la vérité dans la réalité et de refuser les falsifications, c’est-à-dire les aliénations. On y parle ( je devrais dire on y écrit ) essentiellement sur la condition humaine, c’est-à-dire, comment l’homme tient tête à son environnement. Soljenitsyne pour la Russie, Jane Austen ou Virginia Woolf pour la société anglaise, Henri James… et tous les autres.

*) Puisque l’écriture influe sur le réel, l’écriture est une action. La volonté est bien d’agir sur le réel, de lui donner un sens. L’écrivain est semblable au philosophe. Ce qui advient dans la société lui importe.

L'écriture collective est un leurre à l'inverse de travaux collectifs dans d'autres domaines

Depuis le 18e siècle, l’auteur est toujours considéré comme un homme seul. L’écriture n’est pas une activité collective, les normes sociales ne font pas de l’écriture une activité à plusieurs mains. De plus, la condition du génie est son unicité. Plusieurs auteurs peuvent écrire une nouvelle et réunir l’ensemble de celles-ci dans un recueil, mais chaque nouvelle sera écrite par une seule main. Autant l’artiste a besoin d’être reconnu dans son originalité, autant le public demande que le mérite soit reconnu dans un seul homme. L’écriture collaborative ne s’accorde pas avec l’idée de l’originalité et de la qualité.

Par opposition à cela, la pluralité des intervenants joue pour la recherche scientifique. Les travaux et leur rédaction se font à deux ou trois, comme le confirme la remise des prix Nobel de chimie, physique, médecine qui sont souvent des prix collectifs. Durant la Renaissance italienne, les peintres avaient leur atelier et plusieurs peintres intervenaient pour la réalisation d’une toile, d’une fresque alors qu’aujourd’hui, l’activité picturale est également l’activité d’un seul homme. Cela est vrai également pour le cinéma. Les films à sketchs sont rares. L’industrie cinématographique privilégie un seul réalisateur. 

Tout écrit part du réel, le reste n'est que littérature

Ecrire , c’est construire un monde. Que nous empruntions la forme poétique ou romanesque, que nous écrivions un roman policier ou un roman érotique, nous avons, bien malgré nous, le réel comme modèle. Les transgressions, les révoltes dont nous usons pour nous affranchir de ce modèle n’y font rien. Le réel est la première donnée pour un auteur et certains ont beau se lamenter sur la tristesse et la misère du réel, et les mêmes peuvent bien se gausser de la force de leur imagination, ils ne font toujours qu’avec ce qu’ils ont d’abord trouvé dans le monde réel.       

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