Editeur, écrivain, critique littéraire, Conseiller. Comment fait il ?

Les Editions Aux forges de Vulcain sont nées en 2010 - elles publient des romans et des essais. Ainsi que des livres d’art. Elles sont nées, comme beaucoup de maisons d’édition, d’un sentiment d’insatisfaction face à ce que l’on trouve en librairie. Et aussi de cette idée qu’une maison d’édition devrait, à l’image du lecteur, ne pas se concentrer sur un seul type de texte, comme la fiction ou l’essai - une maison doit être comme un lecteur - “généraliste”.

Environ la moitié de notre catalogue est composée d’ouvrages traduits. Ce choix correspond au désir, d’une part, d’offrir de bons textes aux lecteurs, mais aussi de stimuler l’imaginaire créatif des auteurs - leur montrer que la voie que nous proposons a déjà été explorée par d’autres, dans d’autres pays. Par exemple, en France, l’écart entre les littératures de genre et les littératures “sérieuses” s’est creusé - laissant un vide, pour des œuvres qui seraient à la fois narratives (comme le sont les oeuvres populaires) et dotées d’une vraie voix (comme le sont souvent les oeuvres plus pointues).

DraftQuest, c’est une expérience, un projet : l’idée que tout le monde devrait écrire. Ce qui n’est pas la même chose que de publier ! Concrètement, DraftQuest, c’est une application gratuite qui sert à surmonter l’angoisse de la page blanche, c’est un atelier d’écriture virtuel - et c’est des ateliers d’écriture physiques. C’est aussi un manuel, qui sort en février 2015. Ces deux activités, DraftQuest et les Editions Aux forges de Vulcain, sont bien distinctes l’une de l’autre. L’une veut faire lire (les Forges), l’autre veut faire écrire (DraftQuest). Dans DraftQuest, on parle très peu de diffusion - la seule chose que l’on dit sur ce sujet, c’est que le meilleur moyen d’être publié, c’est d’écrire de très bons romans.

Je pense que, si un auteur sait corriger son texte, le maquetter, lui assortir la bonne couverture, maîtriser communication et commercialisation, alors, il aura peut-être intérêt à se lancer dans l’auto-publication. Il aura plus de liberté et, potentiellement, les mêmes résultats économiques que s’il avait signé chez un éditeur. Toutefois, beaucoup d’écrivains en herbe sous-estiment le travail qu’exige la publication et la plupart des textes auto-édités finissent avec moins de dix lecteurs. En fait, le choix de l’autopublication doit vraiment dépendre des compétences et des désirs de l’auteur. Et, du point de vue de l’édition, je dirais que l’autopublication est une bonne chose. Elle pousse les éditeurs à faire mieux voir ce qu’ils savent faire et l’immense plus-value qu’ils apportent dans la réalisation et la commercialisation des livres. Par contre, un aspect négatif de l’autopublication est que cela contribue à atomiser l’offre de lecture, un phénomène déjà à l’œuvre en raison de la création de nombreuses structures éditoriales. Dans cette perspective, les petits éditeurs sont affaiblis, et l’attention médiatique va se concentrer sur les très gros titres. Je pense, ainsi, que d’ici 2020, nous aurons passé la barre des 100.000 titres par an. Mais l’attention et les ventes se concentreront de plus en plus sur les gros titres. Nous sommes pleinement dans une ère de très forte “segmentation”: la recommendation en ligne permet à des micro-communautés d’exister, de faire exister des micro-titres, qui auront 200 à 300 lecteurs. C’est un fantastique signe de créativité, mais c’est une transformation de l’industrie du livre, qui n’est pas armée pour cette “artisanalisation” de l’industrie.

David Meulemans
Président des Éditions Aux forges de Vulcain
Paris Réunion Innovation
80 rue des Haies
75020 - Paris
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