Trois cœurs pour vos scènes hot. Par Med Ærik ANTALL

Dans la vie, on fait l’amour. Ou on baise. Ou on ken. Ou pas. Tout dépend l’âge, les envies, les failles, l’histoire de chacun. Tout dépend des rencontres, aussi. Du reste, les relations charnelles entre les protagonistes d’un roman — polar, SF ou romantasy — ne sont pas un problème en soi, car elles font partie de la vie.

Seulement, comme dans la vraie vie, elles n’ont jamais lieu pour rien ; elles ont toujours une raison d’être et un (ou plusieurs) objectif(s) à atteindre, lequel diffère souvent d’un partenaire à l’autre.

Par conséquent, l’auteur•e qui cherche la validation du lecteur (son fameux point V), ne doit pas sous-estimer son exigence à un moment du récit supposément léger.

Pour satisfaire cette exigence, la construction des scènes dites "d’oreiller" devrait respecter simultanément les trois conditions suivantes :

-     répondre la logique structurant l’intrigue (donc celle des personnages)

-     utiliser le vocabulaire correspondant au genre du récit

-     sous-tendre l’arc narratif des protagonistes (intrigue secondaire)

S’inscrire dans la logique de l’intrigue

Le problème avec la fornication, c’est qu’elle ne sert jamais l’intrigue principale. Pas même dans la bio de Rocco Siffredi, figurez-vous (non, je ne l’ai pas lue). Elle se rapporte donc systématiquement à une ou plusieurs intrigues secondaires qui, par définition, vont croiser la principale.

Cette interaction est le cœur du propos parce que la logique de l’intrigue est celle des personnages.

Cela signifie donc que les personnages ne s’envoient pas en l’air n’importe quand, n’importe où et dans n’importe quelles conditions.

Tout doit être propice à ce moment d’intimité : le moment dans le récit (intrigue principale) et le moment dans l’évolution des personnages (arc narratif = intrigue secondaire).

Et quand ça se fait, le lecteur jubile, car il a été mis en condition. Il trouve cet aboutissement logique, car l’auteur architecte ou jardinier en a judicieusement posé les jalons. Il a préparé le terrain.

Comment ?

-     Par la construction d’une complicité entre les personnages concernés, faite de sous-entendus, de rapprochement (forcé ou volontaire), de répliques cinglantes, d’introspections explicites, etc.

-     Par une structure du récit au cordeau de sorte que tout ce qui se passe en amont aura permis d’en arriver à ce rapprochement physique.

Et puis, il y a la malice de l’auteur.

Ce dernier peut faire en sorte de parsemer ses chapitres d’indices recelant une complicité naissante, et puis, au final, ne pas permettre aux personnages d’en arriver à ce que voudrait le lecteur.

Frustrer son lectorat est un excellent moyen de rendre un roman mémorable, à condition toutefois que la solution que vous lui proposez paraisse à ses yeux tout aussi logique que ce dont vous l’avez si sadiquement privé.

Mais attention, il vous attend au tournant. S’il est déçu, il ne vous le pardonnera pas.

Un vocabulaire approprié à l’ambiance

Il va de soi qu’une "bonne baise où ça défouraille sec" ne peut, dans sa rédaction, contenir les mêmes ingrédients qu’un "doux instant de bagatelle" approuvé par l’église. Le premier exemple fleure bon le polar testostéroné tandis que le second rappelle plutôt Molière ou Proust.

Travailler les expressions idiomatiques liées au sexe, imager le sentiment amoureux et en restituer toutes les nuances, voilà le labeur auquel doit se soumettre l’écrivain consciencieux. Seulement, à ce travail sur le fond doit s’adjoindre un travail sur la forme.

Dans le premier exemple, le lecteur sera en droit de trouver des mots aussi hard que bite, chatte, cul, galvaniser les escalopes, cyprine, foutre ; tandis que chez Molière ou la comtesse de Ségur, ce sera bécot, belle enfant, bellâtre, émoi, effeuillage, mont de Vénus, fricoter… D’un côté, ça va "tringler grave" dans les chiottes, "secouer le gigot"  sur une machine à laver ou "déglinguer sa mère" au détour d’une porte cochère ; de l’autre on "conte fleurette" aux petites pécheresses récusant leur "funeste aspiration à une inextinguible chasteté", le dandy libertin a sa "copule charnelle" tandis que la pastorale "fuit son trouble, ayant appris des jeux criminels où la pudeur et la modestie ne sont point gardées".

Tout ça pour dire que le lecteur de polar attend davantage de détails que les évocations poétiques ou les ellipses qu’affectionneront les fans de romance.

Respecter son lecteur passe par le respect du contrat que vous passez avec lui dans le genre de littérature proposé.

Dans la forme comme dans le fond, il faut lui donner ce qu’il attend.

Attention toutefois : les éditeurs de romance généraliste sont frileux à l’idée de publier des textes trop explicites dans leur catalogue. Ces écrits-là seront vite reversés dans la collection "érotique".

Un aspect du caractère des personnages

Cliché récurrent : le jeune couple qui vient de se rencontrer. Lui, hyper expérimenté malgré son âge, n’a aucune difficulté à gérer les soubresauts de sa partenaire, d’autant que sa rigidité monolithique (plus expéditive qu’une gâchée de ciment prompt) le rend digne d’une nomination aux Hot d’or. Elle, savoureusement honorée par son sublime étalon, ronronne avec docilité et grimpe au rideau en trois coups de cuillère à pot. Bref, bien que dénuée à priori de toute valeur pédagogique — lecteurs et lectrices doivent hautement déchanter s’ils se basent là-dessus pour évaluer leur première fois dans la vraie vie —, la scène de cul implique un bellâtre inconsistant et une nunuche de film de boules.

Bref, l’intérêt ne dépasse pas le seuil du fantasme falot d’un ado en rut.

Non, dans un roman, la description du rapport charnel doit être considérée par l’auteur comme un prétexte.

Celui de sous-tendre la véritable personnalité de ses acteurs.

Savez-vous quelles sont, selon plusieurs sondages, les scènes préférées des lecteurs, tous styles confondus ?

Les scènes de poursuite ? La présentation du protagoniste ? Le moment où le méchant crève enfin ? Le mariage de la princesse et du roturier ?

Non, rien de tout cela.

Ce sont les scènes où les gens parlent.

Les discussions, quoi. Sans pour autant qu’il se passe grand-chose ; juste un échange verbal.

Pourquoi ? Parce que quand on discute, on se révèle. Voire on se révèle à soi. Le lecteur aime assister à ce moment où le protagoniste baisse la garde, laisse sa carapace se fendre, rend les armes et se confie.

Parce que c’est un moment vrai.

Humain.

Or, quel moment est plus vrai et plus humain qu’un accouplement ?

Évidemment, ce dernier devrait avoir lieu dans le respect et le consentement de chacun, sauf si le contraire respecte la logique du récit (point 1). Si votre protagoniste est un homme violent — vous l’avez établi au cours des scènes passées — le lecteur s’attend à ce qu’il soit tout aussi violent dans l’intimité… Eh bien non ! Vous le montrez doux et attentionné, voire gauche ou non performant, ce qui complexifiera soudain sa personnalité et s’attachera le cœur du lecteur par le biais de la réaction de sa ou son partenaire.

A contrario, vous pouvez accentuer la perversité d’un antagoniste au détour d’un viol ou d’un abus sexuel.

Enfin, n’oubliez pas que comme dans tout moment d’intimité où les gens parlent, les dialogues jouent un rôle capital. L’objectif n’étant pas d’être cru, d’empiler des termes scabreux pour faire frétiller la paupière du lecteur, mais bien d’accentuer son immersion émotionnelle pour coller au plus près des personnages et lui donner envie de tourner les pages.

En conclusion,

la relation sexuelle dans un roman ne doit pas tomber comme une couille dans le potage.

De même qu’on décrit une ville comme si on y avait vraiment été, la scène de sexe réussie doit être vraisemblable et visuelle, mais elle n’est pas obligatoire et son but premier n’est pas de juste émoustiller le lecteur.

Ceci étant, la pudeur de l’auteur, son rapport à l’intimité peuvent être le frein principal à l’écriture de scènes érotiques. Vous pouvez ressentir un devoir de réserve et n’être pas du tout à l’aise à l’idée de dépeindre les ébats de votre ou vos personnages.

Surtout si vos proches sont susceptibles de lire votre livre !

Quelque part, c’est vrai, et vous n’y échapperez pas : tout comme un auteur de thrillers qui décrit des scènes de torture abominables peut être lui-même considéré comme un psychopathe violent et cruel, l’amalgame entre le fétiche sexuel du personnage et celui de l’auteur est souvent inévitable.

Un seul mot d’ordre : assumez !

Cependant, avec la levée progressive du tabou sur la littérature érotique — en témoigne l’engouement pour Fifty Shades of Grey ou la présence récurrente de scènes sexuellement explicites dans le Trône de Fer —, les écrivains sont en droit de se demander si le cul fait toujours vendre.

Les études ont montré que non, le sexe ne fait pas le succès d’un roman, même si vous avez atteint le point V de vos lecteur•ices.

Mais mal écrit, il peut largement contribuer à son échec.

Med Ærik ANTALL

Cet article a été écrit par un auteur monBestSeller.
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